宁卫民还并不只限于对日本映画界的奖项出手。

在这个年底，除了为松本庆子夺得电影学院奖去拉票，频繁与那些对于奖项评选有影响力的业内人士接触之外。

宁卫民还把自己的一双手伸进了日本音乐界去搅合。

妄图去干预对于日本音乐人最重要的本年度全日本唱片大赏的评选结果。

但需要说明的是，这件事起初可并不在他的计划之内。

实际上一开始连他自己都没有料想到，纯属临时起意。

要说起此事，其实很有些机缘巧合，误打误撞的意思。

敢情宁外民呀，深知投拍电影蕴藏着血本无归的危险性。

据他上一世掌握的信息，无论国内还是国外，因为投拍大制作电影，掉坑里的例子比比皆是。

有的电影公司甚至能因为一部电影就直接破产。

所以自打投资这部电影啊，对如何迅速收回十亿円的巨大拍摄成本，他是真没少动脑筋。

最主要的，这部片子还是松本庆子自认为已经赌上所有的电影。

哪怕是为了庆子的心态好点，轻松一点，宁卫民也不好把回收投资成本的希望，就放在电影票房和录像带这两种常规途径上。

必须得多想点捞钱的法子，才能减轻松本庆子感受到的重重压力。

所以想来想去，在国内已经充分品尝到了音像出版甜头的宁卫民，自然而然就把主意打到了为松本庆子发行一张电影原声音乐专辑的主意上。

没别的，共和国的音像消费市场的规模实在是太庞大了！

根本不是日本这种一亿多人的小国家可比的。

何况相对于日本的娱乐市场又是很封闭的，没有那么多选择。

哪怕价钱便宜，但架不住量大啊，只卖出去五百万盘磁带，就能挣出个一千万人民币。

那理论上也就等于能够和日本这边的音乐专辑销量相当，等于一下多出个市场来。

两者相加起码能回收一半的投资成本，这样一来，局面不就稳妥了吗？

这笔账太容易算清楚了，怎么可能还会亏本？

另外，宁卫民也很清楚，虽然文艺片和人物传记片的属性，让《李香兰》这部影片在票房上有点吃亏，绝对不会像商业片那么卖座。

但假如换个角度考虑，如果把这两点放在发行音乐专辑上，却又成了额外的加分项。

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